1923       Vera Lwowski erblickt am 10. August 1923 als

               Vera Caminneci auf Burg Dattenfeld - heute zu-

               gehörig zur Gemeinde Windeck an der Sieg - das

               Licht der Welt. Sie besitzt zunächst die italienische

               Staatsbürgerschaft. Ihr Vater und ihre  Mutter -

               Waldemar und Julie Caminneci - gehören der be-

               güterten, ursprünglich aus Palermo/Sizilien stam-

               menden Bankiers-Familie Caminneci an. Ihr Groß-

               vater - Andrea Caminneci - hatte 1882 Arnoldine

               Danzier, eine Tochter des Waldbröler, später 

               Mülheimer Landrates Oscar Danzier geheiratet.

               Diese bringt Schloß Windeck sowie das Landhaus

               Burgwiese in die Ehe ein. 1921 kauft die Familie Caminneci weitere Be-

               sitzungen hinzu, darunter die Burg Dattenfeld sowie fünf Bauernhöfe

               in den umliegenden Ortschaften. Rund um Schloß Windeck ist so nach

               und nach ein umfangreicher Land- und Forstbesitz zusammengetragen

               worden, der von Waldemar Caminneci  - Veras Vater - verwaltet wird.

1924       Die Familie Caminneci übernimmt

               im September 1924 das Betriebs-

               gelände der Köln-Rottweiler Pulver-

               fabriken im Dattenfelder Elisenthal.

               Diese durfte nach dem Ende des 

               1. Weltkrieges nicht wieder in Be-

               trieb genommen werden. Alle Pro-

               duktionsmaschinen waren abge-

               baut und als Reparationsleistung

               nach Rußland abtransportiert wor-

               den. Übrig blieben die Ruinen der

               Produktionsgebäude sowie das

               1914/15 neu errichtete Direktions-

               gebäude. In diesem ehemaligen

               Direktionsgebäude befindet sich heute Vera Lwowskis Bildhauer-Atelier.

               Umgeben von Modellentwürfen, Gußformen, Abgüssen und Original-

               Bronzen lebt und arbeitet die Künstlerin mit Unterbrechungen seit 1949

               im Haus Elisenthal.

               Vera Caminneci wächst - zusam-

               men mit ihrem Bruder Manfred - in

               Dattenfeld auf. Schon früh wird sie

               mit den Tieren, die auf der Burg

               Dattenfeld, auf den zugehörigen

               Bauernhöfen und im familieneige-

               nen Forst gehalten werden, auf's

               Innigste vertraut. Die Aufzucht von

               verwaisten Jungtieren, Vögeln,

               Hamstern, Meerschweinchen,

               Füchsen und Rehkitze werden ihr

               anvertraut. Das junge Mädchen erweist sich als aufopferungsvolle Tierpfle-

               gerin. So darf nur Vera mit Erlaubnis des katholische Ortspfarrers einen

               Schleiereulen-Nestling aus seinem Nest im hohen Kirchturm heraus-

               nehmen und extern aufziehen. Häufig sieht man Vera im Dorf mit

               einem von einem Ziegenbock gezogenen Leiterwagen zusammen mit

               ihrem Bruder Besorgungsfahrten machen. Dazu ist eigens ein maßge-

               schneidertes Ledergeschirr für den Ziegenbock angefertigt worden.

               Vera wird von ihrem Vater schon früh mit auf die Pirsch genommen.

               Sie lernt Wildtiere in freier Wildbahn aufzuspüren und zu beobachten,

               Tiere in Volieren aufzuziehen und dem Vater beim Umgang mit den Reit-

               pferden und den Jagdhunden zu helfen. Er sorgt dafür, dass seine

               Tochter schießen und reiten lernt. Mit ihrer Mutter Julie, die von einem 

               Gutsbetrieb im rechtsrheinischen Großraum Köln stammt, unternimmt

               Vera ausgedehnte Ausritte im Siegtal und ins Bergische Land. Kein Wun-

               der, dass das Mädchen - schon von Kindesbeinen an - ein besonderes

               Verhältnis zu jeder Art von Tieren entwickelt.

1939       Mit Ausbruch des 2. Weltkrieges

               wird Veras gymnasiale Ausbildung

               unterbrochen. Sie wechselt zur

               wirtschaftlichen Landfrauenschule

               Wittgenstein - Birkelbach. Neben

               dem Unterricht kümmern sich die

               Schülerinnen dort um den schul-

               eigenen Tierbestand (Hühner,

               Schweine und Kühe). Im  Verlaufe

               des Krieges richtet man in den

               Schulgebäuden und Stallungen 

               zunächst eine Sammelstelle, später

               ein Reservelazarett für verwundete

               Soldaten ein. Der Schulbetrieb wird schließlich gänzlich eingestellt.

               Nach einem halben Jahr kehrt Vera in ihr Elternhaus zurück. Sie hilft bei

               der Versorgung des Tierbestandes im elterlichen Landwirtschafts- und

               Forstbetrieb. Ihr Großvater - Andrea Caminneci - schenkt ihr erste

               Modellierhölzer zum Geburtstag. Vera ist ganz versessen darauf, Werk-

               zeug und Material zu erproben. Sie formt Tierfiguren. Ihr erstes abge-

               schlossenes plastisches Werk ist ein Pferd, das sie aus Siegburger Ton

               modelliert.

               Es trifft sich gut, dass ihr Vater ein Schulkamerad

               des Ornithologen Adolf von Jordans (1892 -1974)

               ist, dem damaligen stellvertretenden Direktor des

               Museum Koenig.  Er vermittelt seiner Tochter ein

               Vorstellungsgespräch. Von Jordans erkennt Veras

              "präparatorisches" Talent. Sie hat schon mehr-

               fach zuvor ihrem Vater Waldemar, dem innerhalb

               der Familie eine "Universalbegabung" zuge-

               sprochen wird, beim Ausstopfen von erlegten

               Wildvögeln assistiert. Adolf von Jordans rät Vera,

               zunächst eine Bildhauerlehre oder ein entspre-

               chendes Studium zu absolvieren, da genaue

               Kenntnisse der Tieranatomie und die stimmige

               Ableitung der Haltungs- und Bewegungsphasen "aus dem Wissen um

               das innere (Knochen-)Gerüst" unabdingbare Voraussetzungen für die

               Arbeit einer guten Tierpräparatorin seien.       

               Damit ist die damals 17-jährige Vera

               Caminneci "auf die Schiene gesetzt".

               In der Folgezeit bemüht sie sich, eine

               aussagekräftige Bewerbungsmappe

               für ein späteres Kunststudium an den

               Kölner Werkschulen zu erstellen.

               Offensichtlich sind ihre abgelieferten

               Naturstudien für die Kunstkommission,

               die über das Talent der Bewerber und

               Bewerberinnen zu entscheiden hat,

               sehr überzeugend. Sie erhält auf An-

               hieb die erwünschte Zulassung zum

               Studium der Bildhauerei.

               Wolfgang Wallner wird 1939 stellvertretender

               Direktor und steuert "seinen Fachbereich" -

               nicht ohne gewisse Anpassungen - durch die

               Wirren und die "Säuberungen" des "Tausend-

               jährigen Reiches". Infolge der parteipolitisch

               ausgelösten, sehr einschneidenden personel-

               len und organisatorischen Umstrukturierungen

               ziehen sich zahlreiche Dozenten aus dem

               Lehrbetrieb zurück, tauchen unter oder emi-

               grieren.

               Wolfgang Wallner thematisiert in dieser Zeit -

               wohl als Anpassung an die neue (national-

               sozialistische) "Deutsche Kunst" - bevor-

               zugt germanische Heldensagen und hero-

               ische Menschendarstellungen.

               Vera Caminneci kann damit wenig anfangen. Sie bleibt - konsequent

               ihrem Berufswunsch als Tierpräparatorin folgend - bei ihren natura-

               listischen Tierdarstellungen. Das führte zu Unmutsäußerungen ihres

               Professors. "Der wollte eigentlich was ganz anderes von uns Stu-

               denten sehen"  kommentierte Vera später einmal. Sie hält durch.

1946       Der 2. Weltkrieg ist zu Ende. Die

               amerikanischen Besatzungstrup-

               pen benutzen Veras Elternhaus

               als Lazarett für verwundete ame-

               rikanische Soldaten. Die nachfol-

               genden belgischen Besatzer requi-

               rieren Burg Dattenfeld als Militär-/

               Verwaltungssitz. Die Familie

               Caminneci wird ausquartiert. Sie

               bezieht das familieneigene Land-

               haus Burgwiese. Hier verstirbt

               kurz darauf Veras Vater Waldemar

               im Januar 1946 im Alter von nur 59 Jahren.

               Wahrscheinlich ist es auf Adolf von Jordans zu-

               rückzuführen, dass Vera ihre künstlerische Aus-

               bildung bei Ingeborg von Rath (1902-1984) in

               Bonn fortsetzt. Ingeborg von Rath hat zunächst

               eine Bildhauerlehre im Atelier des Bonner Bild-

               hauers und Baumeisters Dr. Karl Menser (1872

               bis 1929) absolviert, der als Professor einen

               Lehrauftrag für anatomisches Zeichnen an der

               Universität Bonn wahrnahm. Aus Karl Mensers

               Atelier stammen unter anderem die Tierfiguren

               an der Sandsteinfassade des Museum Koenig.

               Zudem war er für die Portal- und Dachfries-Ge-

               staltung des Museums verantwortlich. Seine

               Schülerin und Assistentin - Ingeborg von Rath -

               studierte - wie später Vera Caminneci  - Bild-

               hauerei bei Wolfgang Wallner an den Kölner Werkschulen und machte dort

               auch ihren Abschluß. 1944 erhält Ingeborg von Rath in Nachfolge von

               Prof. Dr. Karl Menser den vakanten Lehrauftrag für anatomisches Zeichnen

               an der Universität Bonn. Der Lehrbetrieb ist allerdings durch Kriegseinwir-

               kungen stark eingeschränkt. Sie erhält daher von der Uni die Erlaubnis,

               die Studenten und Studentinnen in ihrem privaten Atelier in der Rochus-

               straße 27 in Bonn - Dottendorf zu unterrichten. Vera ist eine ihrer Stu-

               dentinnen. Ingeborg von Rath baut ihr Atelier in Bonn-Dottendorf zu einer

               privaten Kunstschule aus. Einen Teil ihres Kursangeboten bietet sie im 

               Rahmen des "Studium Generale" an der Uni an. Darüber hinaus betreut

               die Künstlerin nach dem Krieg auch Lehramtsstudenten/innen der Päda-

               gogischen Hochschule (PH) Bonn im Fach "Zeichnen für Kunsterzieher

               und Kunsterzieherinnen". Diese Tätigkeit führt sie bis zu ihrer Emeritierung

               im Jahr 1971 aus.

               Vera lernt bei Ingeborg von Rath das "Portrai-

               tieren". Portraitieren ist hier weniger als (einge-

               schränkte) Zeichnungsdisziplin, sondern eher

               als "Querschnittsdisziplin" zum exakten Sehen

               und Wiedergeben von Körperformen zu verste-

               hen. Das kann zeichnerisch erfolgen oder skulp-

               tural aus Ton geformt bzw. aus Holz geschnitten

               oder geschnitzt werden. Eine Verbindung von

               Zeichnung und Skulptur stellt nach Ingeborg

               von Rath "das erhabene Halbrelief" dar, bei dem

               ein Gesicht oder ein Körper aus einer ebenen

               Fläche herausmodelliert" wird.

              "Ingeborg von Rath beherrschte alles. Sie war

               künstlerisch ein Universalgenie: Modellieren,

               Portraitieren, Schnitzen und Zeichnen" urteilt

               Vera über ihre 20 Jahre ältere Lehrerin und enge

               Freundin. Die beiden Frauen verstehen sich,

               teilen künstlerisch gemeinsame Anschauungen

               und sind beide einem exakt wiedergebendem Naturalismus verbunden -

               ohne Kompromisse, ohne Vereinfachungen oder auffällige Abstraktionen.

               Ihr künstlerisches Medium ist der Abguß, der in aller Regel aus Bronze

               erfolgt und seltener auch in Alabastergips ausgeführt wird. 

1947       Neben ihrem "Portraitstudium" in Ingeborg von

               Raths Privatatelier hospitiert Vera Caminneci

               bei dem Siegburger Bildhauer und Holzschnit-

               zer Otto Schörghofer, der sie in seiner Werk-

               statt mit den Gesetzmäßigkeiten der Holzbear-

               beitung - insbesondere mit der Holzschnitz-

               kunst - vertraut macht. Über den Bildhauer

               Otto Schörghofer ist aktuell nur wenig bekannt.

               Er wurde am 21.01.1893 in München geboren

               und verstarb am 22.12.1969 in Siegburg. Otto

               Schörghofer hat als "Altarbildhauer" im Raum

               Siegburg gewirkt. Er stattete verschiedene

               Kirchen mit Heiligenfiguren und Weihnachts-

               krippen aus. Unter anderem hat er den "Heili-

               gen Michael" sowie den "Erzbischof St Anno"

               für die Siegburger Abtei-Kirche auf dem Michaelsberg geschnitzt. Daneben

               fertigte er aufwändige mehrteilige Krippen für Privatkunden an und wickel-

               te Einzelaufträge zur individuellen Ausgestaltung von Grabanlagen ab.

               In der Mühlenstraße 57 in Siegburg betrieb Otto Schörghofer 1939 nach-

               weislich ein Kunstgewerbegeschäft, in dessen Straßenschaufenster er

               überwiegend aus Holz geschnitzte Objekte für die Laufkundschaft - meist

               Madonnen und Heiligenfiguren, aber auch andere Devotionalien wie

               Kruzifixe, Weihwasser-Kessel, Grableuchten etc. -  anbot.

               Vera versucht sich unter Anleitung des Bildhauermeisters Schörghofer in

               der Holzschnitzerei, stellt aber schon bald fest, dass diese Kunstform

               - möglicherweise wegen der fehlenden Reproduzierbarkeit - letztendlich

               nicht ihr bevorzugtes künstlerisches Ausdrucksmedium werden könne.

               Statt dessen konzentriert sie sich nunmehr vollständig auf den Bronze-

               guß. Sie baut ihr Kunstatelier in Dattenfeld entsprechend um.

1948      Vera Caminneci heiratet Wolfgang Lwowski.

              Wolfgang Lwowskis ältere Brüder - beide Offi-

              ziere - waren 1939/40 in Dattenfeld einquartiert

              gewesen. Die Familien hatten sich angefreun-

              det. Anläßlich einer Fahrt nach Hinterpommern

              hatte Vera Caminneci im Jahr 1942 bei der Fa-

              milie Lwowski einen Zwischenaufenthalt in

              Rheinhausen eingelegt. Das Familienoberhaupt

              - Veras späterer Schwiegervater - war dort

              Leiter des Krupp-Stahlwerks "Friedrich-Alfred-

              Hütte", dem zu dieser Zeit technisch wohl mo-

              dernsten Stahlwerk Deutschlands. Damals kam

              Hauptmann Wolfgang Lwowski nach 14-mona-

              tigem ununterbrochenen Einsatz aus Russland

              zu einem Fronturlaub nach Rheinhausen zurück.

              Ein großer, stattlicher, blonder junger Mann! Vera und Wolfgang "laufen sich

              geradezu in die Arme". Auch in der Folgezeit halten sie Kontakt zueinander.

              1948 wird geheiratet.

            Baron Raymond de Meester hat sich als

            herausragender belgischer Tierplastiker einen

            Namen gemacht. Von ihm stammt unter ande-

            rem die Bronzeplastik: "Der brüllende Löwe",

            die er anläßlich der Weltausstellung 1958 in

            Brüssel schuf. Während das "Atomium" in

            Brüssel noch heute als Sinnbild für die wis-

            senschaftlich-technische Weiterentwicklung

            des menschlichen Wissens gilt, steht sein

           "Brüllender Löwe" noch heute als Symbol für

            die naturgebundene Evolution und Diversifi-

            zierung allen biologischen Lebens.

            Baron Raymond de Meester und seine Künst-

            lerkollegin Vera Lwowski treffen als Tierbild-

            hauer in dieser Zeit häufig aufeinander. In

            seiner ganz besonderen Art fordert der Baron

            Vera Lwowski zur künstlerischen Weiterentwicklung ihrer Talente auf und

            verschafft ihr Ausstellungsmöglichkeiten in Belgien und Frankreich.

            Zehn Jahre dauert diese intensive

            Schaffensphase, in der Vera Lwowski

            allseits hohe Anerkennung als eine der

            drei bedeutendsten zeitgenössischen

            Tierplastikerinnen in Europa erhält.

            Zahlreiche Auszeichnungen und Preise

            zeugen von der gestalterische Qualität

            ihrer natürlichen Tierdarstellungen.

           "Insbesondere die sensible Art, wie die

            Künstlerin typische Bewegungsabläufe

            und Verhaltensweisen der Tiere in ihren

            Plastiken sichtbar und für den Betrach-

            ter intuitiv erfahrbar macht", wird lobend herausgestellt.

            Einige Auszeichnungen im Überblick (von rechts nach links):

            1. Prinz-Bernhard- Medaille in Bronze, Ausstellung "Im Reich der Tiere -

               INTERFAUNA",  Düsseldorf, 1968

            2. Silbermedaille Königl. Vereinigung der Berufskünstler von Belgien;

                Internationale Kunstausstellung 1975, Brüssel

            3. Silbermedaille Conseil Europeen d'Art et Esthetique CEAE

                Jahres-Ausstellung 1976  "LES ARTS EN EUROPE" Brüssel

            4. Goldmedaille Königliche Vereinigung der Berufskünstler von Belgien;

                Internationale Kunstausstellung 1978, Brüssel

            5. Goldmedaille Conseil Europeen d'Art et Esthetique CEAE

                Jahres-Ausstellung 1980  "LES ARTS EN EUROPE" Brüssel

          Künstlerisch fühlt sich Vera Lwowski insbeson-

          dere mit der Malerin und Tierplastikerin Edith

          von Sanden-Guja (1894-1979), geborene

          von Schlüter, verbunden. Beide sind schon

          als junge Mädchen durch den täglichen Um-

          gang mit Tieren auf den elterlichen Anwesen

          in ihrer Tierleidenschaft vorgeprägt worden

          und beide fokussieren sich später im Laufe

          ihrer künstlerischen Ausbildung auf die Model-

          lierung von Tieren. Kennengelernt haben sich

          die beiden Tierbildhauerinnen im  Jahr 1967

          anläßlich einer Kunstausstellung zur Eröff-

          nung des Jägerlehrhofes "Jagdschloß Springe"

          bei Hannover, bei der beide mit einer Auswahl

          ihrer Tierskulpturen vertreten waren. Edith von 

          Sanden-Guja - fast 30 Jahre älter als Vera - erhält von der Kunstjury die

         "Goldmedaillie" für ihre Exponate zugesprochen und wird von der einschlä-

          gigen Fachpresse als beste europäische Tierplastikerin apostrophiert. Mög-

          licherweise ist dies der Grund für die hohe Wertschätzung, die Vera Lwowski

          noch heute für die Werke ihre Künstlerkollegin Edith von Sanden-Guja

          empfindet.