1874   Ferdinand wird in die katholische Volksschule in Sievering eingeschult. Von

           dort wechselt er 1878/79 auf eine weiterführende Kadettenschule nach Wien.

           Schon früh lernt der Junge dort exerzieren, reiten und fechten. Auf Drängen

           des Vaters soll er - ganz der Familientradition entsprechend - eine militärische

           Laufbahn als Kavallerieoffizier einschlagen. Allerdings scheint ihm der

           Mix aus schulischem Lernen und militärischem Drill in der Kadettenschule

           nicht besonders zu liegen. Irgendwie gewinnt er innerlich Abstand. Ihm 

           geht die "staatstragende Funktion des Militärs" auf, einer nicht nur in

           Österreich überaus angesehenen Gesellschaftsschicht und eines poli-

           tischen Milieus, als deren Vertreter er sich - ob er es will oder nicht - von

           seiner Familie her zugeordnet fühlt.

           Ferdinand "muckt" zwar nicht auf (zumindet nicht aktenkundig), nutzt aber

           seine Zeit an der Kadettenschule, um seine bis dahin noch weitgehend

           brachliegenden kreativ-künstlerischen Ambitionen systematisch weiterzu-

           entwickeln. Er beginnt. "analytisch" zu zeichnen und lernt, mit "schnellem

           Strich" das Wesentliche und Charakteristische einer Situation zu erfassen.

           Schon bald merkt Ferdinand, dass er professionelle Anleitung benötigt, um

           seine zweifellos vorhandene zeichnerische Begabung weiter auszubauen.

           Da er eine solche Förderung in der Kadettenschule nicht erhalten kann,

           orientiert er sich um.

           In der französischen Zeitschrtift "Le Decadent" erscheint ein Artikel, der das

           spezifische Lebensgefühl jener Zeit beschreibt: Irgendwie wird man sich in

           den gesellschaftlich relevanten (kulturtragenden) Kreisen bewußt, dass die

           Epoche des Ancien Regime mit der Vorherrschaft des Adels endgültig vor

           dem Aus steht. Die zunehmend Fahrt aufnehmende Industrialisierung und

           die Gewerbefreiheit verändern die sozialen Strukturen und das Selbstbe-

           wußtsein im "gemeinen Volk" grundlegend. Die Kirchen ziehen sich mehr

           und mehr auf einen ethisch-moralischen Verhaltenskodex mit Betonung

           der persönlichen Verantwortung jedes einzelnen Gläubigen für sein Handeln

           zurück. Sie verlieren zunehmend ihren staatstragenden Einfluß und bieten,

           da sie sich von ihren christlichen Grundwerten her politisch nicht "outen"

           wollen, keine wirkliche Alternative zum aufkommenden Nationalismus.

           Die Stimmung im Volk schwankt zwischen Zukunftseuphorie und gleich-

           zeitiger Zukunftsangst. Die latente Furcht vor Regression erzeugt eine

           gewisse Endzeitstimmung, erzeugt Lebensüberdruss, Weltschmerz und das

           Gefühl von Instabilität und Vergänglichkeit. Dies alles versucht man zu

           "übertünchen": Leichtlebigkeit, Frivolität und ein "guter Schuß Dekadenz"

           - wohl Ausdruck und Gegenpart der Krisenerscheinungen und der Ver-

           änderungsangst, werden in den "Salons des Fin de Siecle" gepflegt. Es

           wird zunehmend in, "Dekadenz" zu zeigen und den kulturellen Verfall zum

           Objekt einer neuen künstlerischen Bewegung ("Dekadentismus") zu

           machen. Eine Subkultur entsteht, die bewußt zur enorm anwachsenden

           Militarisierung und dem begleitenden "Hurra-Patriotismus" kontrastiert

           und im weiteren alle bis dahin gültigen ethisch-moralische, politische und 

           gesellschaftlich-soziale Konventionen in Frage stellt.

           Stilistisch sind es zunächst sicherlich die "Importe" aktueller künstlerischer

           Strömungen aus Frankreich (Art Nouveau), Italien (Art Liberty), Großbritan-

           nien (Art's and Crafts-Bewegung) sowie des nach der Zeitschrift Jugend

           benannten "Jugendstils" aus Deutschland - hier vor allem aus München - die

           unter den Künstlern Wiens einen "unbändigen Veränderungswillen" wach-

           rufen. Der künstlerische Historismus, der - getragen durch die Monarchie -

           seine feste Verankerung in der gehobenen Gesellschaftsschicht hat, hat

           ausgedient!  Etwas Neues, etwas Moderneres muß her.

           Die spezifische "Wiener Melanche" dafür ist angerichtet: Gustav Klimt und

           Egon Schiele (als Maler), Josef Maria Olbrich (als Architekt) und Hermann

           Behr (als Dichter und Poet) werden zu wesentlichen Aushängeschildern der

           sich zunehmend entwickelnden "Wiener Sezession", die allerdings erst 1903

           formal gegründet wird.

           (Die "Wiener Sezession" wird heute kunsthistorisch-stilistisch als eigene

           Ausprägung eines österreichischen Jugendstils angesehen).

1888  Anlässlich einer weiteren Bildungsreise nach München, sieht sich Ferdinand

          von Reznicek an der "Königlichen Akademie der Bildenden Künste" um. Die

          Akademie hat weltweit einen ausgezeichneten Ruf ("Münchner Schule") auf-

          zuweisen, befindet sich aber bereits im Umbruch: Auch hier sind künstle-

          rische Spaltungstendenzen zu beobachtern. Unter den Studenten ist die Unzu-

          friedenheit mit dem festgefahrenen, durch die Müncher "Malerfürsten" (Franz

          von Defregger, Franz von Stuck, Franz von Lenbach, Wilhelm von Kaulbach,

          Karl Theodor von Piloty etc.) gegründeten und strikt hochgehaltenen "Akade-

          mischen Historismus" deutlich spürbar.

          Ferdinand von Reznicek verlegt seinen Wonsitz von Wien nach München. Er

          findet sich schnell in München ein und sammelt einen weitgefächerten Freun-

          des- und Bekanntenkreis um sich herum. Seine Wohnung (mit Atelier) befin-

          det sich im 3. Stock eines Hauses in der Franz-Joseph-Straße 18 in München.

          Er wohnt zwar alleine, jedoch keineswegs asketisch. Um die Damenbesuche,

          die der junge, charmante Freiherr in seiner Atelierwohnung empfängt, ranken

          sich Legenden. Direkt über ihm im 4. Stock haben zwei Freunde - sein Stu-

          dienkollege Rudolf Thöny (1866-1950) und dessen Freund, der Zeichner und

          Illustrator Rudolf Wilke (1873 - 1908) - deutlich bescheidenere Unterkünfte.

          Das Trio ist abends meist gemeinsam unterwegs. Man genießt die studen-

          tische Freiheit, das Münchner (Nacht-)Leben (und die Liebe) in vollen Zügen.

          Um zumindest etwas unabhängiger von der finanziellen "Apanage" des

          Elternhauses zu sein (und vielleicht auch, um bezüglich seines relativ frei-

          zügen Lebensstiles nicht stängig Rechenschaft gegenüber den Eltern ablegen

          zu müssen), arbeitet Ferdinand neben seinem Studium freiberuflich als

          Grafiker für den jungen Münchner Buchverlag des aus der Kölner Zucker-

          produzenten-Dynastie Langen & Söhne stammenden Albert Langen.

1895  Ferdinand von Rezniceks akademisches Kunststudium endet wohl per

          schleichenden Übergang in eine mehr oder minder "auskömmliche" Fest-

          einstellung als redaktioneller Mitarbeiter im Albert-Langen Verlag. Ein genauer

          Exmatrikulationstermin ist jedenfalls nicht verzeichnet und auch ein regulärer

          Studienabschluß, im Allgemeinen dokumentiert durch die Überreichung des

          "Akademiebriefes" ist nicht dokumentiert.       

1896  Zusammen mit dem deutschen Schriftsteller, Dramatiker und Schauspieler

          Frank Wedekind (1864-1918) konzipiert Albert Langen nach dem Vorbild

          der französischen Zeitschrift "Gil Blas Illustre" eine illustrierte Literaturrevue,

          die vierzehntägig in deutscher Sprache erscheinen soll. Ihr Ziel ist es, neue

          literarische Texte vorzustellen und diese durch einfühlsame - oder auch

          reißerisch-provozierende Illustrationen dem Publikum näherzubringen.

          Ferdinand von Reznicek ist von Anfang an ausführend an dem Projekt be-

          teiligt. Albert Langen wählt für seine Literaturrevue den Namen:

          "Simplicissimus" Am 4.4.1896 erscheint die Erstausgabe. Zurückzuführen auf

          den Einfluß des Gesellschafts-Dramatikers Frank Wedekind wandelt sich mit

          der Aufnahme sozialkritischer Texte rasch und nachhaltig der Zuschnitt des

          Blattes.  Die Literaturrevue wird zum Satiremagazin Simplicissimus.

          Ferdinand von Rezniceks Erfahrungen mit dem Wiener Satiremagazin Kikeriki

          zahlen sich nun aus. Er erhält seine Festeinstellung und avanciert alsbald zu

          einem der wichtigsten Zeichner des Magazins, dessen Publikumserfolg zu

          einem nicht unerheblichen Maße auf seine gezeichneten "Beobachtungen" in

          den Salons der "feinen (Münchner) Gesellschaft", in Boudoirs, Separees,

          Nachtbars, in Schlafzimmern, Theater- und Ballsäälen zurückzuführen ist.

          Vielleicht mag auch eine Rolle gespielt haben, dass Ferdinand gerne einen

         "guten Schuß Erotik" in seine Zeichnungen "verpackte". Nichts richtig Nacktes,

          aber dennoch viel situationsbedingt Anregendes, eben Frivoles und Dekaden-

          tes. Ferdinand thematisierte gerne Paarbeziehungen, vor allem Frauen aller

          Gesellschaftsschichten, die durch ihre Bekleidung, durch ihr situations-

          spezifisches Verhalten und die liebevoll ausgearbeiteten Interieurdetails ein

          beredetes - weil pointiert überzeichnetes - Abbild der jeweiligen Lebens-

          verhältnisse der "upper class" wiedergeben. Die gezeichneten "Beobach-

          tungen" erhielten häufig erst ihre bissig-satirische Würze durch die Bildunter-

          schriften, die in aller Regel durch die Textredaktion nach Vorlage der Zeich-

          nungen spezifisch dazuerfunden wurden und vielfach eine boshafte Kritik an

          den herrschenden Usancen in der vermeindlich "guten" Gesellschaft, vor

          allem natürlich des (noch) priviligierten Adels sowie des Miltärs beinhalteten.

          Später wurden auch die "Neureichen" mit ihrer Sucht, vornehm und mondän

          zu erscheinen, auf's Korn genommen.

Ferdinand (Franz) Freiherr von Reznicek und seine Frau Anny von Reznicek

Reznicek-Zeichnung aus der Reihe: "Deutscher Sport"

           Die Motorsportszene war damals ausgesprochen mondän. Sie lebte im We-

           sentlichen von mehr oder minder vermögenden "Herrenfahrern", die um

           sich herum einen eigenen Kreis von Enthusiasten versammelten und als

           Schlüsselkäufer von den Automobilfirmen massiv umworben wurden.

           Ernst Neumann war ein umtriebiger "Tausendsassa" in München. Neben

           seiner Zeichnertätigkeit für die Zeitschrift "Jugend" konstruierte er die

           seinerzeit sehr bekannten und erfolgreichen "Neander-Fahrmaschinen",

           fertigte sie in einer eigenen Werkstatt und gründete einen eigenen Rennstall

           mit Neander-Motorrädern und Neander-Rennautomobilen.

           Unter anderem baute Ernst Neumann in seiner in der Eifel bei Düren gele-

           genen Werkstatt für Opel die früheren, raketengetriebenen Opel-Rennwagen

           und auch "Auto Union" und "Daimler-Benz" griffen auf sein spezifisches

           Konstrukteurswissen beim Aufbau ihrer eigenen Rennwagen zurück.

           Es sind solche persönlichen "Jet-Set-Kontakte", die Ferdinand von Rezniceks

           Simplicissimus-Zeichnungen so authentisch und lebensecht machen. Zudem

           waren alle seine Frauengestalten jeweils nach der neuesten Mode gekleidet.

           Ob als Hausherrin oder als Bedienstete, ob als mondäne Dame oder als

           Straßenmädchen, ob als brave Gattin oder als ausgehaltene Kurtisane,

           immer portraitierte Reznicek seine Modelle in ihrer (mehr oder minder)

           schönen Weiblichkeit, zu der - der damaligen, eigentlich recht prüden Zeit

           entsprechend - nun auch körperbetont eng anliegende Bekleidung, geschnür-

           te Mieder, Wespentailien, aufwändige Hüte und Frisuren gehörten.

           Tatsächlich wurde der Simplicissimus - eben wegen seiner pikanten "Mode-

           zeichnungen" - auch als "trendsetzendes Unterhaltungsmagazin" hoch ge-

           schätzt.

           Mit der Zeit gab der Albert-Langen Verlag eine Sammlung der besten

           Simplicissimus-Zeichnungen von Ferdinand von Reznicek in Form farbiger

          "Modealben" heraus. Sie fanden reißenden Absatz, wurden mehrfach in

           Nachauflagen nachgedruckt und gelten heute als gesuchte Sammelstücke,

           die exemplarisch den "Geist" der damaligen Zeit wiedergeben.       

Ferdinand von Reznicek: Zeichnungsalben, Albert-Langen Verlag, München

         oben links:  Verliebte Leute (1904)         oben rechts:  Der Tanz (1907)

         unten links: Sie (1908)                          unten rechts: Unter vier Augen (1909)

           Wer den Simplicissimus las, gab damit auch seiner "oppositionellen" Ein-

           stellung zu den herrschenden (gesellschafts-)politischen Verhältnissen Aus-

           druck. Ein Faktum, dass durchaus zur Modernität, zu einer beflissendlich

           zur Schau gestellten mondänen Dekadenz und zum ausgeprägten Fatalis-

           mus in Offiziers- und Adelskreisen um die Jahrhundertwende gehörte.

           Ferdinand Freiherr von Reznicek war von 1896 bis zu seinem Tod 1909

           ununterbrochen beim Simplicissimus beschäftigt. Von Anfang an war er    

           einer der prägendsten Zeichner des Blattes. Der Gründer und Inhaber des

           Verlages - Albert Langen - trug seinem inzwischen auch zum guten persön-

           lichen Freund avancierten Chefzeichner die Mitherausgeberschaft am

           Simplicissimus an. Ferdinand nahm diese Herausforderung dankend an,

           behielt sich aber vor, darüber hinaus noch weitere freiberufliche "Engage-

           ments" bei verschiedenen Münchner Zeitschriften - unter anderem bei der

           teilweise konkurrierenden Münchner Zeitschrift: "Die Jugend" - anzunehmen.

           Er wollte um jeden Preis vermeiden, zuviel "Stallgeruch" beim Simplicissimus

           zu erlangen und dadurch in seiner Zeichnungsstilistik auf ewig festgelegt zu

           sein. Tatsächlich hat er es geschafft, auch für andere Münchener Publika-

           tionen - wie beispielsweise die "Fliegenden Blätter" und andere gesellschafts-

           satirische Wochen- und Monatsmagazine prägend zu werden. Vielleicht nicht

           ganz so, wie er den Simplicissimus in seiner inhaltlichen Ausrichtung als

           interlektuelles literisches Satiremagazin mitgeprägt hat, wohl aber in der

           Durchsetzung eines Zeichnungs- und Darstellungsstils, den man heute in

           Deutschland - in Analogie zum Namen des einschlägigen Münchner Ver-

           öffentlichungsorgans - als "Jugendstil" bezeichnet. Ferdinand Freiherr von

           Reznicek war als bildender Künstler überaus produktiv. Im Laufe seines

           Berufslebens hat er alleine für den Simplicissimus weit über 1000 Druck-

           vorlagen, darunter etliche Titelblätter gezeichnet.        

Zusammenstellung von Simplicissimus-Titelblättern

(gezeichnet von Ferdinand von Reznicek)

(Zur Vergrößerung bitte auf die Abbildungen klicken)

1906  Im Laufe des Jahres 1906 - Ferdinand ist gerade 38 Jahre alt geworden, wird

          bei ihm eine chronische Magen-Darmentzündung diagnostiziert, aus der sich in

          den folgenden Jahren ein Darmkrebs entwickelt. Der Künstler sieht sich

          gezwungen, seine Arbeit im Albert-Langen-Verlag deutlich einzuschränken.

          Es ist ihm allerdings eine Herzensangelegenheit, die jährlichen Sonderaus-

          gaben des "Simpl", wie das Magazin im internen Jargon genannt wird,

          weiterhin federführend zu gestalten. Vor allem die Sonderausgaben zum

          Karneval, respektive zum "Münchner Fasching", der für die "Upper-Class"

          stets mit mondän-eleganten Bällen und für das gemeine Volk stets mit hand-

          fest-zünftiger Kneipen- und Bierzelt-Unterhaltung verbunden ist, erreichen

          quer durch alle Gesellschaftsschichten hohe Auflagen. Ferdinand läßt diese

          Gegensätze "lustvoll" aufeinandertreffen.

         "Nichts ist emotional so ansteckend, wie gesellschaftlicher Voyeurismus und

          die Freude, selbst zum Kreis der "Erlauchten" zu gehören, respektive der

          unverhohlene Neid, wenn man selbst nicht mitmachen darf und zusehen

          muß, wie andere sich vergnügen."

Simplicissimus-Sonderausgaben zur Münchner Karnevals-/Faschingszeit

1909  Am 30.04.1909 verstirbt überrraschend Ferdinands Freund und Förderer,

          der Verleger Albert Langen im Alter von 40 Jahren in München. Dieser hatte

          zuvor Ferdinand zum künstlerischen Leiter des Gesamtverlages, verantwort-

          lich für das Erscheinungsbild des literarischen Buchprogramms ebenso wie für

          die verschiedenen Periodikas des Hauses - vor allem natürlich für das

          Satiremagazin Simplicissimus - bestellt. Ferdinand wollte unter allen Um-

          ständen dem Wunsch seines Freundes gerecht werden. Er plante, sich

          bezüglich seines chronischen Darmleidens schnellstmöglich in einer Münchner

          Klinik operieren zu lassen. Noch drei Tage, bevor er sich in die Klinik begab,

         "werkelte" er in seinem Verlagsbüro und stellte in Nachtarbeit die letzten drei

          Zeichnungen für die anstehenden Ausgaben des Simplicissimus her.

Ferdinand von Rezniceks letzte drei Zeichnungen für den Simlicissimus wurden später posthum veröffentlicht (Zur Vergrößerung bitte auf die Abbildungen klicken).

11.05. Die Operation verlief leider nicht reibungslos. Ferdinand (Franz) Freiherr von

1909   Reznicek erlitt am 11.05.1909 - knapp zwei Wochen nach dem Tod seines

           Freundes Albert Langen - wohl infolge der Darmoperation - einen Blutsturz

           und verstarb kurz vor seinem 41. Geburtstag. 

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