Gerahmte Grafik in Holzrahmen

Rahmenmaß:   41,5 x 32,0 cm (h x b)

Blattmaß:        27,5 x 19,8 cm

Passepartout:  25,0 x 17,6 cm

Abzug eines 3-Farben-Holzschnittes

Im Blatt (rechts unten) monogrammiert:

HN (Signetmarke)

Unter dem Abzug (rechts) per Bleistift:

"Hans Neumann" (in Druckschrift);

sonst unbetitelt, unsigniert und undatiert

keine Angabe zur Auflagenhöhe.

Motiv:  Strandbadszene

            Im Vordergrund eine junge

            Frau in zeitgenössischer Voll-

            körper-Badekleidung

            (Modestil  um 1900)

             Dem damals allgemein vorherr-

             schenden Geschmack entspre-

             chend - vielleicht auch aus der

             Sehnsucht der Deutschen nach

             einem starken und mächtigen

             großdeutschen Kaiserreich -

             hat sich Friedrich Emil Neumann

             schon früh auf die vaterländische

             Marinemalerei spezialisiert.

             Seine heroisch in bewegter See

             dargestellten Schiffsmotive kom-

             men hervorragend an. Er ver-

             kauft seine Bilder gut. Der Familie

             geht es nicht schlecht.

1884      Ernst und Hans Neumann wachsen in

             gut-bürgerlichen Verhältnissen auf.

             Sie gehen ins Gymnasium, machen

             ihr Abitur und beginnen beide gegen

             Mitte der 90-er Jahre ein Kunststu-

             dium an der Kunstakademie in

             Kassel. Hier lehrt seit 1891 ihr Vater

             Friedrich Emil Neumann als Kunst-

             professor. Noch ist die Familie zu-

             sammen, doch nach Absolvierung

             des Grundstudiums drängt der Vater

             darauf, dass seine Söhne selb-

             ständig werden und "seine Fittiche, wie die der Familie" verlassen, um sich

            "frischen Wind um die Ohrfen blasen zu lassen." Ihre Wege trennen sich.

              Hans Neumann lernt in München

              den Maler und Grafiker Otto Eck-

              mann (1865-1902) kennen. Spä-

              testens mit dem von ihm entwor-

              fenen Titelblatt der 4. Ausgabe der

              Zeitschrift "Jugend" gilt Otto Eck-

              mann als einer der bedeutensten

              und einflußreichsten "Jugendstil-

              maler" seiner Zeit. Tatsächlich hat

              der "Jugendstil" durch die prä-

              genden Veröffentlichungen in der

              Münchner Kulturzeitschrift "Jugend"

              seinen (deutschen) Namen als ei-

              gene Kunst- und Stilrichtung erst

              erhalten. Allerdings war die

             "Jugend" als "illustrierte Wochen-

              schrift für Kunst und Leben" nicht

              nur dem Jugendstil verpflichtet,

              vielmehr haben Illustration und

              Ornamentik der Zeitschrift auch

              das "art nouveau" sowie auch an-

              dere zeitgenössische Stilrichtungen,

              beispielsweise den (Münchner) Impressionismus, in breiten Kreisen der

              Bevölkerung bekannt und "hoffähig" gemacht.

              Ernst Neumann erhält hier die Impulse,

              die ihn - abseits der bildenden Kunst -

              zu einem der fortschrittlichsten Form-

              gestalter des neu angebrochenen Jahr-

              hunderts werden läßt. Seine Karosserie-

              entwürfe für Rennwagen und Automobile,

              vor allem aber seine auch technisch

              hochmodernen Motorradlösungen wirken

              futuristisch und nehmen - wie sich später

              herausstellt - mindestens eine Dekade

              automobiler Entwicklungsarbeit vorweg.

              Zurück in Deutschland macht er ein eigenes Entwicklungsbüro auf und

              arbeitet in der Folgezeit für die Rennsportabteilungen von Opel und

              Mercedes-Benz. Unter anderem stammen die raketengetriebenen

              Experimentalfahrzeuge von Opel zu großen Teilen aus seiner Werk-

              statt. Parallel dazu macht er in der Nähe von Düren/Eifel einen eigenen

              Rennstall "Fahrmaschinen Neander" auf. Er läßt es sich - trotz einer

              Knieversteifung - nicht nehmen, selbst in den Sattel seiner Motorräder

              zu steigen und Langstreckenrennen zu fahren.

              Hans - der Junior - übersteht die Zeit "mit der

              Hand im Mund". Er besinnt sich seiner während

              des Kunststudiums in Berlin erworbenen Kennt-

              nisse als Radierer, vervollständigt sie und fer-

              tigt Auftragsportraits verschiedener "Honora-

              tioren" der Stadt München an, mit denen er sich

              finanziell "über Wasser" hält.

              Gelegentlich arbeitet er erneut für die Zeitschrift

             "Jugend", bis diese nach der Machtergreifung

              Hitlers ihre inhaltliche Ausrichtung ins "Völkisch-

              Nationale" ändern muss und Anfang der 40-er

              Jahre ihr Erscheinen ganz einstellt.

              Die Radierung: "Im Atelier" zeigt im Vorder-

              grund (s)eine (?) junge Frau; im Halbdunkel

              des Hintergrunds hat der Künstler sich selbst

              portraitiert.

1949       Nach dem Krieg gibt es noch einmal

              ein "kreatives Aufbäumen". Wie

              viele seiner deutschen Künstlerkol-

              legen möchte Hans Neumann die

              im Vergleich zur internationalen

              Kunstszene "verlorene Zeit" auf-

              holen. Er experimentiert mit ver-

              schieden Stilrichtungen, versucht,

              die so andersartigen Sichtweisen

              der modernen französischen, englischen und amerikanischen Maler nach-

              zuempfinden und in eigenen Werken umzusetzen. Schließlich wendet er

              sich der "Abstraktion und Auflösung" grafischer Grundmotive zu. Einige

              größerformatige grafische Arbeiten entstehen, kommen aber - bis auf

              wenige Ausnahmen - nicht mehr in den öffenlichen Verkehr.

             Im Kunstauktionshandel ist vor

             Jahren der Probeabzug eines

             3-Farben-Holzschnittes angebo-

             ten worden, der vom Künstler

             manuell signiert, datiert und

             rückseitig handschriftlich be-

             titelt ist. Das Motiv ist identisch

             mit dem Expertiseobjekt.

             Offensichtlich hatte Hans Neu-

             mann ursprünglich vor, neben

             der roten (Gewand-)Farbe

             einen hellen Blauton zur

             Darstellung von Wasser und

             Himmel sowie einen dunkle-

             ren Blauton für alle übrigen

             kontrastierenden Bildasses-

             soires zu verwenden.  

             In der "Expertiseversion" ist

             das Hellblau einem grün-beigen

             Farbton gewichen und das

             Dunkelblau durch Grün-Anthra-

             zit ersetzt worden. Hierdurch

             wurde insbesondere der Haut-

             ton der Badenden natürlicher

             darstellbar.

             Im Vergleich zum Probeabzug

             (oben) sind weitere Detailver-

             änderungen erkennbar: So ist

             der Faltenwurf der Badebeklei-

             dung bei der Hauptfigur durch

             Übereinanderdruck der roten

             und der gün-anthrazitenen Far-

             be deutlich klarer. Es ergibt

             sich partiell ein weiterer Farb-

             ton, wodurch insbesondere die

             Schattenpartie des Kleidaus-

             schnittes an der Schulter sowie

             der Faltenwurf an den Knie-

             gelenken der badenden Frau

             durchgearbeiteter wirken.

             Beim Expertiseobjekt ist der

             Schriftzug: "Hans Neumann"

             rechts unten auf dem Blattrand

             offensichtlich später in Bleistift

             hinzugefügt worden.

             Der Schriftzug entspricht nicht

             der typischen Handschrift des

             Künstlers. Eine Bilddatierung

             fehlt ebenfalls. Wie bei dem

             Holzschnitt: "Talfahrt" nachge-

             wiesen ist, hat Hans Neumann

             seine Druckstöcke mehrfach benutzt und Nachdrucke seiner Motive -

             teilweise im mehrjährigem Abstand - hergestellt - respektive herstellen

             lassen. Möglicherweise ist dies auch hier der Fall.

             Das Expertiseobjekt ist dennoch mit hoher Sicherheit ein Originalabzug

             aus Hans Neumanns Hand.

              Wie dem Auszug aus einem

              Signetverzeichnis des Künst-

              lers zu entnehmen ist, hat

              Hans Neumann seine in ein

              Quadrat eingeschriebene

              Paraffe HN in dieser Form

              in der Frühzeit seines künst-

              lerischen Schaffens (bis 1903)

              und später wieder (ab 1919)

              zur Kennzeichnung seiner

              Werke verwendet. Das Signet findet sich - negativ ausgespart - jeweils

              unten rechts im Bild.            

              Die Darstellungsweise entspricht in Stil und

              Duktus (Machart) anderen Mehrfarb-Holz-

              schnitten, die Hans Neumann zwischen 1900

              und 1903 geschaffen hat. Möglicherweise

              ist das Bild "Badefreuden" nur eines aus

              einer ganzen Reihe ähnlicher Werke, in

              denen der Künstler die "Freizeitbeschäf-

              tigungen" mondäner junger Frauen in der

             "Belle Epoque" thematisiert hat.

              Der nebenstehende Holzschnitt: "Spazier-

              gang im Park" ist ebenfalls ein Probedruck,

              der auf dem unteren Blattrand handschrift-

              lich gezeichnet "Hans Neumann - München"

              sowie mit der Datierung 1903 und dem Zu-

              satz: "Probedruck" versehen ist.